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Certes, l’intérêt pour le cinéaste n’a jamais fléchi, mais il se cantonne souvent à l’aspect horrifique de sa carrière. Cela ne s’explique pas seulement par le manque de curiosité, la rareté de certains de ses films n’y étant pas étrangère. Alors, face à ce manquement, l’annonce du livre de Troy Howarth  arrive à point nommé.

Né en 1977 à Johnstown, Troy Howarth est déjà l’auteur de plusieurs livres dédiés au genre : The Haunted World of Mario Bava, So Deadly, So Perverse: 50 Years of Italian Giallo Films (2015), ou encore Tome of Terror: Horror Films of the 1930s (2015) avec Christopher Workman. Splintered Visions : Lucio Fulci and His Films est donc sa nouvelle publication après qu’il ait décliné une proposition d’écrire sur Dario Argento.

Comme le sous-titre de son livre  l’indique, Troy Howarth a pour ambition de raconter l’homme et son œuvre. Force est de constater qu’il ne s’agit pas là d’un simple effet d’annonce.

Sans pour autant verser dans l’analyse filmique, l’auteur américain propose une vision intéressante de la filmographie de Lucio Fulci et de son évolution dans les genres abordés. Ses chapitres ne s’éternisent pas, mais synthétisent à la fois le contexte, les hommes et femmes derrières les films, et la qualité du résultat.

Sur ce dernier point, les comédies du cinéaste ne sont pas particulièrement discriminées. Troy Howarth apprécie Urlatorri alla Sbarra et Un Strano Tipo. Il explique l’importance de I Due Della Legione pour Ciccio et Franco, mais aussi pour Fulci lui-même. S’il n’apprécie pas particulièrement I Due Evasi di Sing Sing (pourtant un des préférés du cinéaste), l’auteur considère I Due Pericoli Pubblici comme une des meilleures collaborations du trio. Obsédé malgré lui trouve grâce à ses yeux, il voit Les 4 de l’apocalypse comme un de ses meilleurs films, et On a demandé la main de ma sœur comme une des comédies les plus réussies avec Edwige Fenech. Outre les films d’horreur qui occupent ensuite une place de choix, Troy Howarth défend La Guerre des gangs dans lequel il perçoit une œuvre « plutôt sombre et introspective ». Puis, il dit également le plus grand bien du Miel du diable, pointe à juste titre Soupçons de mort comme un retour réussi à la comédie et trouve des qualités au téléfilm House of Clocks. En revanche, selon lui, Demonia est « un des films les plus faibles de Fulci », prenant ainsi le contrepied de certains fans d’horreur qui le sauvent pour ses moments gore. Bref, l’appréciation générale exprimée dans Splintered Visions : Lucio Fulci and His Films correspond peu ou prou à celle revendiquée par luciofulci.fr.

De plus, sous la plume de Roberto Curti, le livre offre une vision intéressante de Un Uomo da Ridere, la série comico-dramatique avec Franco Franchi. Il s’agit certainement du premier texte consacré à ce sujet hors d’Italie.

Pour comprendre l’homme, Troy Howarth s’appuie sur des textes italiens, inaccessibles pour les nombreuses personnes ne pratiquant pas la langue. Il se repose aussi et surtout sur une vingtaine d’interviews rendues possibles grâce au concours de Mike Baronas. Franco Nero évoque la relation entre Lucio Fulci et Elio Petri. Al Cliver, l’acteur fétiche du cinéaste, répond avec joie aux questions posées. Beatrice Ring, elle, revient sur la production chaotique de Zombi 3. Les intervenants donnent de la vie à ce qui pourrait ressembler à un hommage poussiéreux. A noter que certains entretiens proviennent de notre site.

Quant au livre en lui-même, il ne faut pas se fier à l’horrible police de caractères aux couleurs… discutables. La mise en page est sobre, et l’iconographie se veut riche avec des affiches, photos d’exploitations et autres photos de tournage. Splintered Visions : Lucio Fulci and His Films est un bel objet même s’il est regrettable qu’une édition hardcover ait été abandonnée.

Cette réserve reste anecdotique par rapport à la qualité globale du livre. En définitive, Splintered Visions : Lucio Fulci and His Films est le meilleur ouvrage jamais publié sur Lucio Fulci, à ce jour, en dehors de l’Italie.

Âgé de 30 ans, Javier Pueyo Madroñero a jusqu’alors écrit divers articles et réalisés quelques courts métrages primés dans plusieurs festivals. Publié chez l’éditeur espagnol Tyrannosaurus, Lucio Fulci – autopsia de un cineasta est son premier ouvrage. Mais qu’apporte celui-ci à l’œuvre du cinéaste italien ?

Bien qu’illustré, Lucio Fulci – autopsia de un cineasta ne se veut pas un livre à l’iconographie abondante et inédite contrairement aux ouvrages de Troy Howarth, Stephen Thrower ou encore Paolo Albiero et Giacomo Cacciatore. Le texte semble être au centre de cette publication. Et ce n’est pas un mal car la volonté affichée est de livrer une autopsie du réalisateur et donc de son œuvre. Dans son introduction, Javier Pueyo écrit d’ailleurs que Lucio Fulci, bien qu’à l’aise dans l’horreur, « était un réalisateur capable de plus. Beaucoup plus. »

Les débuts du cinéaste intéressent peu l’auteur puisqu’il évoque sa jeunesse, sa formation et ses différents postes en quatre pages. Le livre démarre donc réellement avec I Ladri. En moins de trente pages sont traités les films musicaux et autres comédies de Fulci parmi lesquels Javier Pueyo retient Un Strano Tipo ou encore Come svaligiammo la banca d’Italia. S’il n’aime pas I Due Pericoli Pubblici, il note cependant la volonté du cinéaste à faire sien un produit purement mercantile et cherche à travers ses premières réalisations des signes avant-coureurs de ses futurs films d’horreur.

En outre, il contextualise chaque genre abordé pour mieux inscrire les approches de Lucio Fulci dans une certaine Histoire du cinéma et constate, malgré la diversité des genres, une attaque régulière contre l’Eglise. De plus, dans ces pages, Javier Pueyo défend Croc-Blanc, L’Emmurée vivante, On a demandé la main de ma sœur, La Guerre des gangs (« une des œuvres les plus fortes de Fulci ») mais juge « médiocre » Obsédé malgré lui.

Bien évidemment, il apprécie les films de la période gore du cinéaste mais estime que Le Chat Noir est sous-estimé et met en avant des œuvres telles que Le Miel du diable, Soupçons de mort et même Le Porte del Silenzio.

Cependant, le principal reproche que l’on peut faire à Lucio Fulci – autopsia de un cineasta est de ne pas proposer l’analyse poussée que son titre promet et en termes d’exhaustivité, les ouvrages de Troy Howarth et du duo Albiero-Cacciatore demeurent les références absolues.

Malgré cela, le livre de Javier Puyeo a le mérite de mettre en lumière la filmographie de Lucio Fulci dans son ensemble, évoque l’influence du Romain sur d’autres cinéastes et propose une bonne dizaine d’entretiens dont certains avec Bernard Seray ou encore Biagio Proietti, autant dire des personnes rarement entendues.

Ainsi, la lecture de Lucio Fulci – autopsia de un cineasta est fortement conseillée pour les hispanophones souhaitant mieux découvrir le réalisateur italien.

It will also be the very first Blu-ray of this film in the world.

Sarà il primo Blu-ray di quest’opera nel mondo.