Le Masque de cire
Autres titres : M.D.C. - Maschera di cera / The Wax Mask
- Date de sortie : 1996
- Couleur
L’union de Dario Argento et Lucio Fulci doit d’abord accoucher d’une nouvelle version de La Momie. Mais selon Antonella Fulci, la fille du cinéaste, Dario Argento change finalement d’avis : « [Il] était loin d’être satisfait par le traitement et a appris que George Romero préparait lui aussi à l’époque sa propre adaptation. Dario a donc renvoyé Dardano et a embauché Daniele Stroppa à sa place. C’est à ce moment qu’ils sont tombés d’accord pour faire quelque chose de totalement différent, et mon père proposa une adaptation de la nouvelle de Gaston Leroux. » (Mad Movies 112, p48)
Pour le rôle principal, les investisseurs français soutiennent Robert Hossein, choix qui comble les deux cinéastes transalpins. Lucio Fulci souhaite également Daria Nicolodi, ex compagne de son nouveau producteur : « J’ai un personnage qui serait merveilleux pour elle dans Le Masque de cire, mais je n’ose lui demander d’apparaître dans le film, maintenant qu’ils se sont séparés. Ce serait une intrusion sans scrupules dans la vie privée d’Argento. […] Lorsque mes relations avec Argento n’étaient pas au beau fixe, voici quinze ans, je ne pouvais l’avoir dans l’un de mes films à cause de cela. Maintenant que nous sommes réconciliés, Argento et moi, je ne peux toujours pas avoir Nicolodi pour ces mêmes raisons. C’est vraiment dommage. » (L’Ecran fantastique 149)
Quant à la préparation du film, Lucio Fulci se montre confiant : « Jusqu’à présent, toute la production s’est bien passée. Dario Argento va commencer le tournage de son propre film, Le Syndrome de Stendhal, avant que je ne commence mon tournage, et nous coopérerons à partir de là. Argento est très intelligent, trop pour ne pas comprendre que je suis plus âgé et plus expérimenté que Soavi. Le temps seul pourra dire ce qu’il adviendra, mais tout va bien pour l’instant. Argento a accepté tout ce qu’il y avait dans mon scénario, et a ajouté certaines idées. Nous devrons attendre. Je vis au jour le jour… » (L’Ecran fantastique 149)
Dans le magazine Draculina, il précise : « Je crois que nous commençons à tourner en septembre. Quant à l’histoire, je peux vous dire que ce n’est pas une copie carbone de House of Wax, qui nous a évidemment inspiré. Notre histoire se déroule en 1915 à Turin. Le protagoniste est un artiste frustré qui tue et qui devient un monstre à cause des fautes de la société. […] Nous avons sept ou huit scènes ultra violentes. »
Mais le 13 mars 1996, le réalisateur romain décède. Responsable des effets spéciaux, Sergio Stivaletti est donc désigné pour le remplacer. Celui-ci accepte et fait modifier le scénario. A Daniele Stroppa de préciser : « Au niveau de l’écriture, Sergio Stivaletti a surtout accentué les traits de caractère de ce personnage au bord de la folie, le côté obscur de ses actions, de ses méfaits. Lucio voulait que l’histoire mette les spectateurs mal à l’aise, sans aucun personnage réellement positif. Il voulait aussi impliquer le régime politique de l’époque. » (Mad Movies 112, p49)
The Wax Mask
Autres titres : M.D.C. - Maschera di cera
- Date de sortie : 1996
- Pays : Italy/France
- Couleur
- Genre : Horror
First, Dario Argento and Lucio Fulci would have done a new version of The Mummy. But according to Antonella Fulci, the director’s daughter, Dario Argento finally changed his mind: «[He] was far from satisfied with the treatment and learned that George Romero was also working on his own adaptation. So Dario fired Daniele Stroppa instead. This is when they agreed to do something totally different, and my father proposed an adaptation from the short story by Gaston Leroux.» (Mad Movies 112, p48)
For the lead character, the French investors supported Robert Hossein, a choice that satisfied both directors. Lucio Fulci wanted Daria Nicolodi, ex-wife of his new producer Argento, as well : «I have a character that would be great for her in The Wax Mask, but I don’t dare to play in the picture now they’re separated. It would be a terrible intrusion upon Argento’s privacy. […] When we were angered, fifteen years agao, I couldn’t have her in one of my films because of this. Now we made up, Argento and I, I still can’t have Nicolodi for the same reasons. What a pity.» (L’Ecran fantastique 149)
As for the preparation of the film, Lucio Fulci showed confidence: «To date, all the production worked out well. Dario Argento is going to start the shooting of his own film, The Stendhal Syndrome, before I start mine, and we collaborate from that. Argento is very smart, too much to misunderstand that I’m older and more experienced than Soavi. Only time will tell what will happen, but everything is fine for now. Argento said yes to everything in my screenplay and added some ideas. We have to wait. I’m living one day at the time…» (L’Ecran fantastique 149)
In the magazine Draculina, Fulci explained: «I think we’ll start shooting in September. About the story, I can say it isn’t a carbon copy of the original House of Wax, which obviously inspired us. Our story is settled in 1915 in Torino. The protagonist is a frustrated artist who kills and becomes a monster, because of the faults of society. […]We have seven or eight ultra-violent scenes.»
But on March 13th 1996, the Roman director died. Special effects artist Sergio Stivaletti was chosen to replace Fulci and Stivaletti wanted some things to be changed in the screenplay. Daniele Stroppa explained: «In terms of writing, Sergio Stivaletti especially accentuated the characteristics of this man at the edge of insanity, the dark side of his schemes, of his misdeeds. Lucio wanted the story to be morbid, with no positive figure. He also wanted involved the political regime of that period.» (Mad Movies 112, p49)
Maschera di Cera
Autres titres : M.D.C. - Maschera di cera / M.D.C. - Maschera di cera
- Date de sortie : 1996
- Couleur
Dall’unione di Dario Argento e Lucio Fulci deve prima nascere una nuova versione della Mummia. Ma secondo Antonella Fulci, figlia del regista, Dario Argento ha finalmente cambiato idea: “Non era affatto soddisfatto dalla prima versione della scenaggiatura e ha imparato che George Romero stava preparando il proprio adattamento. Dunque Dario ha licenziato Dardano e ha assunto Daniele Stroppa al suo posto. È a questo punto che hanno trovato un accordo per fare qualcosa di totalmente differente, e mio padre ha proposto un’adattamento della novella di Gaston Leroux.” (Mad Movies 112, p48)
Per il ruolo principale, gli investitori appoggiano Robert Hossein, una scelta che rallegra i due registi italiani. Lucio Fulci desidera anche Daria Nicolodi, ex-compagna del suo nuovo produttore: “Ho un personnaggio che sarebbe fantastico per lei nella Maschera di cera, ma non oso domandarle di apparire nel film adesso che si sono lasciati. Sarebbe un’intrusione senza scrupoli nella vita privata di Argento. […] Quando le mie relazioni con Argento erano tese, 15 anni fa, non potevo lavorare con lei a causa di questo. Adesso che Argento ed io ci siamo riconciliati, non posso lavorare con lei per le stesse ragioni. È proprio un peccato.” (L’Ecran fantastique 149)
Quanto alla preparazione del film stesso, Lucio Fulci si mostra confidente: “Fino a quell’istante, tutta la produzione è andata bene. Dario Argento inizierà le riprese del suo proprio film, La Sindrome di Stendhal, prima che inizi le mie riprese, poi coopereremo da lì. Argento è molto intelligente, troppo per non capire che sono molto più anziano e molto più esperto che Soavi. Il tempo solo potrà dire che succederà, ma tutto va bene per l’istante. Argento ha accettato tutto quel che c’era nella mia sceneggiatura e ha aggiunto alcune idee. Dobbiamo aspettare. Vivo giorno per giorno. » (L’Ecran fantastique 149)
Nella rivista Draculina, precisa : “Penso che dobbiamo iniziare le riprese in settembre. Riguardo alla storia, posso dirle che non sarà una copia autentica di House of Wax, che ci ha ovviamente inspirati. La nostra storia si svolge nel 1915 a Torino. Il protagonista è un artista frustrato che uccide e diventa un mostro per causa degli errori della società. […] Abbiamo sette o otto scene violentissime.”
Ma nel marzo 1996, il regista romano muore. Sergio Stivaletti, il supervisore agli effetti speciali, è scelto per rimpiazzarlo. Lui accetta e fa cambiare la sceneggiatura. Daniele Stroppa precisa: “In riguardo alla sceneggiatura, Sergio Stivaletti ha sopratutto accentuato le caratteristiche di questo protagonista sull’orlo della pazzia, l’aspetto più delle sue azioni, dei suoi danni. Lucio voleva che la storia mettesse gli spettatori a proprio agio, senza alcun protagonista veramente positivo. Voleva anche implicare il regime politico dell’epoca.” (Mad Movies 112, p49)
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